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夏暮晨的这句话表达出了他对《二次元》动漫板块未来的希望，他个人认为，虽然郗可楠在过去帮助《二次元》吸引到了大量的用户和粉丝，但是，那样的漫画发展方式是畸形的，不健康的。一个内容平台不应该成为那个样子。对于任何一种艺术，它都不应该是以少量的内容作为支撑的，内容的创作需要更多的人才，更多的创新，如此，才能长久发展。如果艺术是被特别少的人和内容所垄断着，那么它的未来发展前景将不容乐观。
这一点，在京剧上就有所体现。作为中国的国粹，京剧在当今的艺术舞台上可以说是已经落寞了。几乎很少有年轻人再会喜欢京剧，更不要说去欣赏京剧。
早先的京剧其实是有很强的创造活力的，它有着多种表现形式，动作、喜剧、恐怖、写实、历史…京剧就如同电影一般会根据观众的胃口来制作新颖的形式，进行创新，从而让更多的人来喜欢。但是，当京剧被授予国粹的“美誉”，并被树立出样板戏以后，它便开始走向了没落，因为，它从此失去了创新的能力。
如今我们所能看到的京剧，几乎千篇一律，没有任何表演上的创新，看似高雅，但是却脱离了群众。它受制于国粹那高大上的帽子，被束缚于样板戏的形式，变成了一个死板的艺术。
的确，当样本戏最开始出现时，确实成为了一种千家万户喜欢的艺术形式，但是，也正是因为这个束缚，使得京剧的舞台、唱法、服装、动作、内容都变得不可能再有创新，当它脱离了时代的发展时，便会慢慢式微。
与之形成对比的是音乐，你会发现它没有太多的制约，爵士、古典、民族，甚至是说唱都可以成为音乐的一部分，它有着很大的创新能力，能够容忍任何一种人才创造出任何一种形式的音乐。因为它对创作的容忍度很高，所以更多的人才可以创作出更新颖的音乐形式，所以它始终长盛不衰。
在《二次元》的漫画领域也是一样，虽然郗可楠是《二次元》中最火爆的漫画家，几乎是一枝独秀。但是，一个人的创造能力毕竟是有限的。如果创梦四海的漫画发展思维始终都是依靠楠天一号来支撑，那么它早晚会如京剧般的走向没落。但是，如果创梦四海可以转变思维，挖掘更多的漫画人才，鼓励更多的创新内容，那么《二次元》是可以因为聚集了人才而长盛不衰的。
夏暮晨继续说道：“雨辰，其实这件事儿我早就想要和你沟通了，在漫画作家的支持上，不要以一人为主，而是应该用更睿智的眼光去发现更多更好的作品，使得《二次元》的动漫板块由多个作品和多个漫画作者来支撑，成为多点开花，而非一枝独秀。”
“虽然如此，但是，楠天一号毕竟是目前最吸引人的漫画作家啊，我们完全可以慢慢改变策略，享受着楠天一号福利的同时，去挖掘其他的漫画作者。”王雨辰说道。
“是的，但是，郗可楠已经走了，我们不能再这么做了。”夏暮晨停顿了一下，继续说道：“雨辰，现在你必须更努力地挖掘《二次元》的动漫板块了。”
“您的意思是，我们不可能把楠天一号再劝回来了？”
“是的... -->>
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