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“没办法，这是市场导向的问题。”
何旦插话说：“其实现在很多小孩都挺可怜的，他们也想多练练本事，但公司要求他们接商务，他们也只能硬着头皮上，最后就是挨骂呗！”
“没错。”
张嵘点头说：“现在是资本的话语权最大，这就导致市场环境会越来越浮躁。
因为资本关心的只有一个问题，就是变现。
以前的艺人，还得练练舞、唱唱歌。起码得有点作品，有点特长，才能登台。
但现在资本连这点耐心都没有了，恨不得今天推出的艺人，明天就圈粉变现。
这样的市场环境，像以前那样数十年如一日打磨技艺的艺人，肯定不吃香了，资本等不及。”
黄石点头说：“人艺、戏剧团里，好多演员都接不到戏，每个月只能拿几千块钱的固定工资，我这学校要是办起来，就请他们当客座教师，按课时给他们发工资，能帮一把就帮一把。”
想了想，张嵘还是表示：“但我觉得未必有那么多人愿意去。”
“愿不愿意去是一方面。”
黄石点头说：“如果是私底下办办培训班倒没什么，但要是在学校任职的话，是必须要有教师资格证的，这是主要的问题。”
“想要做大，还是要正规一点的。”
张嵘想了想，笑着说：“不过演技好的演员，未必教得好，戏是带出来的，不是教出来的。”
听到他这么说，黄石有些惊讶。
“我不是针对您啊！”
张嵘以为他误会自己讽刺表演系授课水平，便解释：“我是说，真正好的表演，是灵光一闪的迸发，是一种状态，没法复制的。”
黄石来了兴趣，瞅着他笑问：“你觉得最好的表演是怎样的？”
“表演没有最好，只有最合适。”
张嵘认真说：“体验派的真实固然有冲击力，但方法派都精妙设计，也有很好的效果，不过我最喜欢的表演，是自然的状态，是一段表演结束后，导演不喊咔，演员的那种茫然，是突发状况中，人最下意识的反应，是人体自身的生理本能。
所以，我很喜欢看纪录片，看最真实的人，最真实的情绪。”
“但戏剧并不是生活，影视作品也不是纪录片。”
黄石表情也变得认真，语气像是在和他探讨：“亚里士多德在《诗学》中有提到，戏剧的本质就是模仿，而模仿本身就是虚假的，虚幻的，人就算穿上特制的服装，将猩猩的动作模仿的惟妙惟肖，但永远没法做到一模一样，因为内核不同。
但演员也是有自己的感受的，所以好的演员，应该有理解故事事件，并且将自己的理解表现出来的能力。
戏剧的真实性并不是现实的真实性，它有它自己的逻辑，就像是电影里，演员中枪，谁都知道那是假的，但在戏剧里，大家都会相信他是真的中了抢，而且已经死了。
所以，怎样让观众认同、相信演员表现出来的信息，就是一个演员的能力所在，也是表演的根本目的。”
“所以最好的表演永远不在舞台上，而是在生活中。”
张嵘笑着说：“就像是我这次拍的《无间道》，每一个成功的卧底，都是最优秀的表演大师。”
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