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一年前
我握着手机,站在那里，手指僵硬到发麻。
在这样一个寒冷的冬夜,我觉得自己的心脏也变得冰冷。地铁站里来来往往的人很多，大多数人都脚步匆匆，就快要过农历新年了,凛冽的空气中,有一种同时带着孤独与狂欢的因子。我把它称之为，麻木。
一个月前,我跟他分手了。这不是一件简单的事,但凡涉及到感情，总是没那么爽快,我的情绪反反复复。尽管是我提的分手,但我发现，更痛苦的那个……也是我。
事实上，我清楚地知道我内心深处那丑陋的小小火苗：所谓分手，其实也是逼他做出选择。可是最后，他并没有选择我。
所以我才会那么痛苦。因为尽管提出分手的人是我，但实际上被抛弃的那一个，也是我……
从我身边经过的人们脸上表情各异，我不知道在他们看来我是怎样的，可我知道一定好不到哪里去：脸色苍白，神情恍惚。
我又出去喝酒了，一个人。我不敢喝到很晚，怕出事，所以头才刚开始犯晕，我就从酒吧的昏暗与嘈杂中逃了出来。我没有开车，也不想坐出租车，于是我走进地铁站。事实上，我根本不知道我在哪一站，也不知道我要去哪一站。
这就跟我糟糕的人生一样，走错了一步，就会发现举步维艰。
我沿着长长的阶梯往下走去，手里还是紧紧地握着手机。整个晚上，我都在挣扎着要不要给他打电话。尽管我的理性告诉我：既然选择结束，就不要再拖泥带水。然而我那颗疼痛到已经麻木了的心却告诉我：我好想他。
可是，可是……我心底有一个声音在说，就算你再想他，这一切还是一个错误，一个荒谬的错误，一个从一开始就注定是错的错误……最后，你会发现代价有多重。
事实上，我觉得我已经开始在承担这个错误的代价了。在此之前，我从来不认为我会被感情左右，我一直觉得只有内心软弱的人才会无法控制自己——而我显然不是。但其实，人往往都太高估自己了，尤其是在感情这件事上面。
一种羞耻感向我袭来，与此同时，随之而来的还有一种绝望。
我为什么会成为这样的人？我为什么要扮演一个这样的角色？我到底为什么要以这样一种卑鄙又卑微的方式，去乞求一份该死的爱情？！
我觉得自己的双腿已经麻木，我好想把手机狠狠地砸在地上，然而在酒精和寒冷的双重作用下，我的手指根本不听使唤。
这是一个露天站台，人并不多，一月的寒风吹来，所有人都不禁缩了缩脖子。
我抬头看着天空，过去的种种不停地在脑子里旋转着：他棱角分明的下巴，狭窄的脸颊，向内凹陷的耳廓，毛毛的鬓角，鼻梁上隐隐突起的骨头……所有的一切，所有跟他有关的一切就快把我逼疯了！
我的眼前变得有些模糊，我知道，酒精终于开始起作用了。我整个人既冷又热，甚至有些歇斯底里。我站在那里，看着夜色之中，列车沿着铁轨驶过来，所有人都看着那两盏明亮的灯光，没有人注意到我已经泪流满面。
在某一瞬间，我的脑海里忽然闪过这样一个念头：要是他知道我出事了，他会不会难过，他会不会后悔没有选我？
这个念头起初只是一颗种子，可是随着那灯光的逼近，它就像杰克的豌豆一样，迅速蹿升为直通天际的巨型蔓藤。
所有人仍然望着列车驶来的方向，没有人看到我往前走了几步，脚尖已经抵在了地砖的边缘。
那两束强光离我越来越近，我却由衷地感到温暖，觉得那仿佛像是守护天堂之门的天使对我投射过来的神圣之光。我站在那里，手中紧紧地握着手机，我忽然发现自己有一种义无反顾，一种固执的、无可救药的义无反顾！
我深吸了一口气，感到自己的心跳忽然之间变得异常缓慢，我有些惊讶，但又不太惊讶。我整个人都有些犯晕，那是一种既浑浊又懒散的感觉，但我想我已经做好了准备，去迎接死亡……
我又往前跨了一步，整个人像一只被摆在茶几边缘的玻璃酒杯一般，随时准备摇晃着掉落下来，我甚至感到自己已经听到了车站工作人员气急败坏的哨子声。
可是忽然，另一种声音盖过了哨子声，那是一种……更尖锐、更疯狂的声音。我是过了很久很久之后，才明白过来——原来，那是列车紧急停车时，车轮与轨道摩擦所发出的声音。
那辆列车，竟然就这样生生地在离我不到二十米远的地方，停住了。
我仍旧站在那里，但下意识地往后退了一步。所有人都诧异地看着列车，工作人员从我身旁飞奔而去，我甚至能感觉到，他经过我身边时，那错愕的一瞥。
不知道过了多久，列车的车门忽然全都打开，从某一节车厢内，冲出两个男人，他们抬着一个人，对着工作人员大喊大叫。我的脑袋仍旧是混沌一片，在这混乱中，我只看到了一只手，一只女人的手，一只……无力地垂下的手。
一阵冷风吹过，简直冷到人骨头里。然而我一下子清醒过来。
我又往后退了几步，这才感到害怕。
当那个女人被抬走的时候，我腿一软，一下子坐在了地上。
恍惚间，我第一次意识到——
原来，我离死亡，是如此得近……
我伸手往脸上抹了一把，掌心湿湿的。但，很快又干了。连痕迹都不曾留下。
很多年后，每当我想起这件事的时候，我都会有这样一种奇怪的感觉：那两束光芒，会不会……真的是天使向我投射的神圣之光？
（全文完）
作者有话要说：《后记》
当昨天凌晨两点我敲击键盘打出（全文完）这几个字的时候，我忽然松了一口气。这是一个很特别的故事，跟我以往写的东西，不论是人物设定还是叙事的结构和风格都不太一样，我是把它当做一部电影来写，我完全是把我脑海中的一个个画面和片段连接在一起，写出了这样一个故事。在写完之前，我就说过，我会写一个剖析，这部分内容在后面你们会看到的，但是出于一个作者的习惯，我还是想要单独地写一下后记。
我想对我来说，后记主要是记录一些写作过程中的想法和心路历程。《不需要爱的情歌》成形于2011年底到2012年初，我说过，当时我的初衷是，写一个现实的故事，除了美好的感情之外，其实现实生活中还有很多其他的东西，那些丑陋的东西。就像蒋谣说的，不管你承不承认，那些东西始终都在，你否认也没有用。很多读者常常留言说，现实生活中非难已经很多，就在小说里给一个美好的结局。这些话常常听到，但我只能说，我同意一半。因为并不是所有人都会遇到那些非难——就像不是所有人都会永远幸运一样——所以故事也是同样的，有讲述美好的，也有讲述丑陋的，这个世界就是充满了多样性。美好的故事会让人心生善良，充满勇气和希望；而一个好的丑陋的故事，，会让人自省，让人更加豁然，也更清醒。当然，我希望我写的，是这样一个故事。
此外也有读者说我将痛苦的细节描写得很细致，问这是不是我的亲身经历……我不得不大叹一口气，这对我来说，真的是很高的评价！我好像不止一次地说过，我是一个个人生活与写作分得非常开的人，我写过这么多故事，其实没有一个是关于我自己的。大部分读者认为我写的东西很真实，我想说，这就是我的风格，我是一个善于观察、善于总结的人，所以你们能在我的文字里看到很多细节，细节能使故事变得真实——对于那些自己也在写作的读者朋友，这是我善意的建议。当然，我写的是爱情故事，不是科幻小说，我不可能凭空创造一个世界，所以总的来说，你们会发现，我故事中的大致背景是雷同的，因为这个背景，确实是我生活的真实背景。其实大部分作者都是普通人，没有经历过那么多的艰难困苦，也没有遇到过把灰姑娘变成公主的白马王子，我们有的，只是一种举一反三的想象力而已。
但是我自己也常常在反省，因为随着时间的推移，我发现自己在写作上越来越顺手，很多细节也是信手拈来，但有时候读起来，那些心理描写和场景的描述似乎又有点太多了。所以你们应该会发现，我一直在尝试新的东西，我不想把自己变成一个打字的机器——尽管免不了被风格化。这几年我开始给自己的作品归类，“*都市”系列是现实的故事（我知道，你们最关心的还是船戏……），“怪客书店”完全由对话组成，节奏很快，“旅行团系列”则是禁欲小清新电影，还有我今年开始尝试写的科幻加悬疑系列的作品。尽管我一直说，写作只是我个人的恶趣味，但是我还是希望，能够有进步，而不是总是在重复制造相同的产品。
最后，我想很高兴地说，在编辑的鼓励和我自己的鞭策下，今年下半年开始，我的写作又上升到另一个阶段了——我基本上已经养成了定时写作的好习惯，相信你们这半年来应该也已经感觉到了。接下来半年的计划我目前为止也已经定好了，过完农历新年后，《怪客书店3》会在二月底三月初开始连载，节奏应该还是会努力按照的打榜计划走，所以基本上是会在2-3个月内完结，并且同时我还会写一个科幻题材的系列短剧的连载，在某本暂时还不能透露的杂志上。然后，我会开始写“旅行团系列”的第三本书，这本书在去年年底已经有了一个雏形，我也不断累积素材，相信到了6月左右，也会有一个不错的开始。
感谢你们对我写的故事以及我本人的厚爱，就像我在2013年的总结中写到的，因为有你们才让我的写作生涯变得不孤单。
谢谢！祝新年快乐！
春十三少 写于2014年1月3日
《我想跟你们说说：这首我眼中的情歌》
我从一开始就说过，新版会是一个很特别的故事，但是当时的我，只是觉得我这种全新的设定在结构上有点特别，并没有想太多。而随着我不断地深入创作、不断地去挖掘这个故事，渐渐的，我开始被这个故事带动，被故事里的人物带动，我感到，最后是他们，创造了这首不需要爱的情歌。
在我开始说我的设定之前，我想先简单地为你们理顺思路，我在新版开始连载的一开始就说过，这是一个“俄罗斯套娃”式的故事，其实是由三个故事组成的：第一个故事，就是全文花费了90%的篇幅在描述的，蒋谣、祝嘉译、王智伟、秦锐的故事，但其实，这个故事是“我”——也就是丁苓创造出来的；第二个故事，是“我”与小樽旅店老板的故事，“我”从老板那里听来了一个故事，最终写出了第一个故事；第三个故事，则是现实中的蒋谣与祝嘉译的故事。
至于说我们的主角蒋谣，也有三个：畅销小说《不需要爱的情歌》中的蒋谣，小樽旅店老板口中的蒋谣（事实上，没有人知道老板到底对“我”说了些什么），以及，真正的蒋谣。准确地说，真正的蒋谣，直到第十二章才登场，而真正的祝嘉译，只留下了雪夜的惊魂一瞥，以及最后的那封信。
我想说我的读者朋友们还是很聪明的，我记得大约在第九章左右，已经有人提出这样的疑问：这个我花费了大量篇幅描述的关于蒋谣与祝嘉译的故事，到底是不是真的？好吧，我不得不说，这就是我想要写这篇解析的原因，我想来跟你们讨论一下，什么是真，什么是假。
在我们开始讨论之前，再来插一个也许对你们来说有点陌生的话题：心理防卫。这听上去是一个很深奥的心理学名词，但是当你在搜索引擎上检索这个名词之后，你会发现，其实并没有你想象的那么深奥（请允许我暂时充当一下蒋医生的角色）——所谓“心理防卫”，是指自我对本我的压抑，这种压抑是自我的一种全然潜意识的自我防御功能，是人类为了避免精神上的痛苦、紧张焦虑、尴尬、罪恶感等心理，有意无意间使用的各种心理上的调整。
事实上，这本叫做《不需要爱的情歌》的小说，是文中的“我”——也就是丁苓——的心理防卫的结果。丁苓曾经卷入过一段婚外情的旋涡，甚至差一点无法自拔，酿成大祸。故事的一开场，这段婚外情已经过去了大半年的时间，然而我们可以从她的表现中看出来，她还没有走出来，她的心理问题还是很严重。她的焦虑、不自信、拖延症等等，所有这些都说明她没有恢复。但是，她自己也意识到了这个问题，在她的潜意识中，她竭力想要挣脱这种无助的环境。所以她出门旅行，企图以改变环境的方式来改变自己。
在从旅店老板那里听到了一个关于都市男女感情的故事之后，她的灵感一下子被激发了，我想，从某种程度上说，是因为这个故事与她自身的痛苦经历有一定相似之处，所以她才会重新找到了灵感，重新执笔。可以说，她被这个故事迷住了，日以继夜地创作，她并没有意识到，这个故事成为了她本身心理防卫的一种映射。
首先，我要说的是，丁苓笔下的蒋谣、祝嘉译、王智伟、秦锐等等角色，都是她创造出来的，老板告诉了她一个模糊的故事（关于这一点，没有人知道老板到底说了什么——连作为作者的我本身也不知道！），她有了一个故事的大致背景和人物关系，于是她开始运用自己的创作能力把这些人物填满，在填写的过程中，她下意识地加入了自己的理解。故事中的人物都是有原型的，这些原型存在于丁苓现实生活的社会关系当中，而且从她对人物的创造与理解来看，我们可以从一个侧面看出她对这个人物的态度。
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