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会老化，年代久表面就开始泛黄，再由淡黄逐渐变成姜黄、深黄，直至浅棕色。
同一件象牙器上颜色还往往深浅不一，伴随着色泽的变化，有的器物表面，还会出现一根根短头发丝样的浅纹，称之为雀丝。牙器的年份愈久，雀丝就愈多、愈黑、愈深和愈长，如同树木年轮，能通过这些推算出象牙的大致年份。
“这件应该是清代牙雕名家，南于北吴中的吴南愚作品。”何俊文指着款识介绍道：“于硕擅长用盲刻法，即在肉眼看不清的情况下，全凭手感运刀雕刻而成，入刀有力，意在刀先，轻重缓急，随心所欲，运刀如运笔，得心应手，字字意气连贯，流畅自然，其功力之深令人瞠目结舌。”
“与于硕齐名的吴南愚，能于五分方圆之象牙面上，刻字千余，具有帖气。非用放大之镜不可辨识，不知其何以为之，鬼斧神工也。”
“从康熙时起，被征到清宫造办处的牙雕工匠就不断创新工艺，能做到让皇帝真正满意并不容易。因为在清中前期时，皇帝认为苏、宁、杭、嘉、粤等地的牙雕都有外造之气，粗糙又笨俗，不符合宫廷的口味。”
“特别是雍正皇帝，艺术标准极高，既要雅秀，又要精巧。这些工匠在遵照皇室的要求制作时，就得精心构图，避免繁复堆砌，刀锋毕现的缺陷。”
“又在牙雕中糅进画风和竹刻技巧，使作品较之北方浑朴简练的风格，更显得雍容精细；较之南派的繁复堆砌的雕刻工法，又显得清秀典雅、细致简洁。”
“其中的佼佼者因为设计雕刻都得到皇帝的赏识，才能够得到格外恩准，在作品上留下自己的款识。如故宫珍藏的黄振效刻的渔家乐笔筒和云龙纹火链套，李爵禄刻的小方盒，陈祖璋的月曼清游册等。”
“特别是这种鬼工球，巧夺天工，已经不能用语言形容其精妙！”
闻一鸣看着眼前的象牙球，内部交错重叠，玲珑精致，表面刻镂着各式浮雕花纹。球体从外到里，由大小数层空心球连续套成，外观看来只是一个球体，但层内有层。
每个球都能自由转动，且具同一圆心。并且象牙球里外每套球均雕镂着精美繁复的纹饰，有百花、龙凤及山水人物等数种。
叹为观止，要知道球与球之间相互连接，雕刻外层球体表面容易，但刻镂内层许多球体时，因施工空间的限制，难度越来越大，难怪被称为鬼工球！
何俊文感叹道：“到清乾隆时期，这种绝技有了更大发展，象牙球从最开始的一层，发展到十四层，清末已达到25或28层，目前最多能刻至42层，真乃鬼斧神工！”
离开何家，在车上闻一鸣把玩着象牙香筒，今天没有白来，象牙也是能用来合香入药。本草纲目记载：象牙，清心肾之火，可疗惊悸风狂，骨蒸痰热。
记得洪氏香谱里有两种香方，正好需要象牙作为臣药，虽然香筒能可惜但为了合香，回去只能忍痛割爱，为伟大的香道事业粉身碎骨，奉献生命。