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nbsp; 打个比方来说吧，我拿影视剧的一方面来比较一下，就是说编剧这个行业，在我们国家基本上来讲编剧可以看作整个剧组最可有可无的人。
基本上就是说谁都可以踩一脚，稍微大牌一点的配角都可以随便的踩边一脚，更不要说那些导演制片人什么的了。
基本上就是，编剧当成工具人，一般对于编剧不是非常的重视，哪怕是金牌编剧，哪怕是业内出名的大编剧，其实排名也是在剧组非常靠后的。
这一点毋庸置疑，何老师应该承认这一点吧？”
何老师听到这里顿时就愣住了，他虽然不愿意承认，但是好像似乎，确实是如此呀。
编剧基本上就是整个剧组最没有什么关注度的工具人之类的，虽然何老师想否认，但是到底还是点点头说：“没有错，确实我也是客串过一些电影电视剧的，但是情况确实和你说的是一样，编剧基本上就是和工具人差不多。
不说是厉害的配角都能欺负吧，但是编辑在整个剧组来讲，地位连中间都排不到，所以你说的这个事情也是一个实情。”
叶明点点头跟着就说：“但是何老师伱不要忘记了一部影视作品的灵魂是什么？
一部影视作品的灵魂是编剧呀，整部电影是不是出彩就必须看编剧，首先得编剧把整个剧本创造出来才行，然后才有演员来演绎出来。
编剧如果写的不好的话，就算是影帝影后出马也未必把这个电影电视剧搞得特别好，但是只要是编剧把剧本给搞好了，哪怕不是影帝影后只是一流的演员，但是也有很可能拍出来爆红的影视剧作品的那些电影。
为什么有一些叫做黑马呢？就是因为大家以前看的不怎么样，结果突然爆发出来巨大的票房能量，这就是说编剧做的好，演员配合的好导演完成度比较高，三方面配合，这才能够把电影给搞好。
这才出现一匹黑马，这其中最开始的最开始的起点就是编剧，编剧就相当于整个作品的地基，如果这个地基打不好的话，那整部作品很难成为万丈高楼的。
但是我们国家确实不怎么样的重视编剧，这也是一个事实，不过这样的一个事情在日韩国家是绝对不会发生的。
拿来韩国这个国家的娱乐圈来说一下吧，他们国家的金牌编剧，基本上对于整个剧组来讲具有掌控权，哪怕是主演，如果金牌编剧不高兴的话说换也是能够换掉的。
甚至说有一些很厉害的金牌编剧，换导演都是有可能，所以至少在韩国剧组方面来讲，编剧的地位是非常高的。
可以说他们的影视作品基本上就是以编剧为中心，编剧的影响力超乎我们的想象在此，为什么日韩国家的作品会疯狂地向亚洲甚至向世界输出的一个原因，就是因为他们重视编剧编剧的权利，高编剧能够掌控整个剧组的走向，所以你想一想他们自己写出来的作品，他们当然关心他们当然希望能够拍好。
所以编剧掌控的去煮就算是拍出来的不是特别好，但是也绝对不会特别差。
因为任何一个编剧绝对不会虐待自己的孩子，他们的作品就像他们自己的孩子一样，他们这些编剧也希望自己的作品能够爆红能够好起来。
所以在韩国那边为什么影视剧经常的会在整个亚洲疯狂的输出呢？
就是因为他们编剧参与度非常的高，编剧的权力还是很大的。但是何老师你想想在我们国家呢？
这样的事情可能发生吗？
这样的事情在我们国家是不可能发生的。
至少目前为止，相当长一段时间内是不可能发生这种事情的，所以我们国家的影视作品基本上来讲就掌控在两类人的手里面，一个就是投资人，一个就是导演。
编剧嘛，其实在编剧写完剧本的那一刻，这个编剧基本上就会变成可有可无的工具人。
顶多也就是在后期导演或者制片人，甚至说主演需要修改情节的时候把编剧给找回过来，稍微的修改一下，所以咱们国家影视剧作品编剧就是一个工具人而已。
说是可有可无，那也没有错，反正只要你把剧本写完了，你就可以结账走人了。
这个就是我们国家编剧目前在影视剧作品中的现状，就算是那些咱们国家的顶级编剧金牌的编剧地位，其实也未必能够高到什么地方去，只不过比普通的编剧可能要稍微的好一点而已。”