第一千零五十四章 逃无可逃 (2/2)

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   所以，当路易斯失手杀掉企图强暴塞尔玛的男人之后，.两人别无选择的踏上了疯狂之*，成了一对末路狂花.

    而这点也是最吸引广大**观众和唤起男性观众共鸣的地方，正像福拜楼的现实主义力作《包法利夫人》那样贴近**心理，《末路狂花》或许不是最“**”的电影，却更容易产生共鸣.

    末路狂花的过半观众是是25-40岁的**观众，因为这个*龄段的妇女正是女***运动的主要支持者.

    光从这点看就知道起码对于特定人群来说，末路狂花是极其成功的.

    关于此点，美国最著名影评人罗杰·艾伯特这样评价：影片在各个*龄层的**观众中，获得了强烈共鸣，足见挑战社会权威的影视作品，是有很大市场的。只不过，这一次挑战者换成了**.

    是的，这次的挑战者是**.

    哪怕对于末路狂花的评价里边也不无异议，说这部电影其实不是**电影，而是反**的，因为主要人物变得暴力和阳刚.

    说她们放弃了她们的**气质，采取所谓的男性气质的形式来对抗彼此.

    她们似乎跳进了由男性构建的文化体系，屈从于男性话语的输出，并以一种与男性同化的方式屈从于男性.

    但是，这样的论点并**多大的市场.

    因为对于**人士或者**来说，电影里具体表达的观点具体是怎么样的，或者说导演和编剧创作时候的想法到底是怎么样的并不重要.

    重要的**人士或者说**她们自己本身从电影中看到了什么.

    是的.

    是不是**，取决于**自己的观点.

    旁人再怎么说这部电影是反**的并不重要，重要的是**们觉得这部电影里表达的是对男性占社会主导，女人只能旁存的现状的控诉和反抗.

    电影里，两个女人被放入标准西部片的场景，里边充满了普通男性世界的元素，比如荒野、丘陵、荷尔蒙酒吧、牛仔帽、手枪、吸烟等等.

    有的人就觉得这是把女人同化了，所谓的反抗不过是变相的男性化罢了.

    但是对于**人士来说这些恰恰表明了是对男权的控诉，是两位女主抓住并戏弄一系列象征男子气概的符号.

    所以，当影院里热情奔放、轻快激昂的旋律和着“你是我的一部分，我是你的一部分，无论我们驶向何方，无论经历何种艰险，无论时间如何冲刷，此刻的感觉永不改变......”的歌词，路易斯和塞尔玛开着雷鸟决然的飞出悬崖，当备受不公平对待的**率性的发出撕裂天际的呐喊的时候，末路狂花的票房爆了.

    首周末票房一千四百一十*美元，压过与敌同眠整整一百*美元.

    接连两部**电影，彻底**了1991*的美国**的**意识，就连竞选议员的**都把末路狂奔挂在嘴上.

    结果就是首周票房豪取三千五百*美元，再次压过了与敌同眠的首周票房成绩.

    当然，沾到好处的不仅仅是末路狂花，上映一个多月的与敌同眠的票房也有了不小幅度的反弹.

    不管是对于**来说还是对于两部电影来说，这显然是一次双赢的局面.

    眼瞅着打**牌这么有赚头，各家电影公司自然不会干看着，纷纷开始上马自己的主打**的电影项目.

    米高梅这边自然也是再接再厉，趁着**红利，赶紧多捞几把.

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