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第0448章 MIDI和声卡尽在手中（第3页）

激光唱片上的音轨，和计算机平常处理的各种文件不同，如果把1个小时长度的cd音乐，无损不压缩地转换为计算机当中的文件，大小会超过600mb。

现阶段，也就企业级存储市场上的8英吋及以上的硬盘系统，才能提供如此的容量，方圆个人电脑的硬盘容量不过10mb或者20mb，方圆个人工作站稍多一些，但也不会超过100mb。

显而易见，在计算机上处理cd当中的某个音轨或者片段还行，但要想把它以文件的形式，集成进电子游戏，以供玩家玩游戏的时候回放，那就办不到了。

最新冒头的midi，颇有一种应运而生的味道，既在技术上做到了比芯片音乐更灵活、更强大，又避免了激光唱片的回放所带来的存储容量难题。

不是一般地讨喜。

在各个电子乐器，以及电子乐器与个人电脑之间，midi算是一种通信协议和工作指令，可以让这些设备跨越生产厂商、硬件架构等等不同的鸿沟，协同运作，达到更高的艺术水准。

仅就计算机或电子游戏机内部而言，midi的存在形式更趋近一种包含指令集合的文件，用以指挥声卡如何工作，和对应cd音轨。

纯粹记录声音的庞大文件的以mb计量不同，其往往只有几个或者十几个kb的大小，在计量单位上就差了1000倍。

计算机在声音功能的实现上。

有着各自的不同，比如ibm-pc便集成了一个电子扬声器，方圆电脑虽然也支持这种小喇叭，但更强调采用专门的声音处理芯片，甚至于声卡，配合着独_立的外部音响，来实现声音功能。

经过这几年从电子游戏机等应用上得到的技术积累。

唐焕特意组建的数字音频技术团队，已经推出了支持midi技术的硬件，并配得上声卡这个名称了。

midi声卡就像支持芯片音乐的声音处理芯片一样。

现场演奏，实时合成，只不过合成器更为高级，分为两种方式波表合成与频率调制合成即fm合成。

波表合成和fm合成的技术原理。

都已经成熟。

但产品实现的进度迥然不同。

波表合成就是对乐器声音取样，从而形成波表文件，当回放的时候，根据midi文件记录的信息，向声卡发出指令，从波表中逐一找出对应的声音信息，经声卡上的微处理器或pc系统的cpu进行合成和加工。

这个波表文件，随随便便就是几兆字节的容量。

仅这一个要求，就限制了波表合成在计算机上的发展。

fm合成是最有效的一种电子音乐合成技术。

最早由美国斯坦福大学的johnchowning——约翰.卓宁提出，并且他在1966年成为使用fm合成技术制作音乐的第一人。

斯坦福大学为此申请了专利，雅马哈早在1975便得到了该授权，开始研发数字合成器。

但雅马哈并没有能够因此在商业上取得领先，澳大利亚的三位发明者于1979年在悉尼推出了fairlightcmi系统，美国的新英格兰数字公司随后推出了synclavierii系统。

这两个产品都非常的昂贵，售价在20000美元以上。

于是雅马哈瞅准了这个空子，推出了自己的数字合成器——yamahags-1，售价为16000美元。

可位于美国加州的e-musystems很快刷新了这个价格优惠记录，在今年推出了售价仅为7900美元的同类产品。

原本时空里，数字合成器的市场竞争异常惨烈，雅马哈迅速做出了回击，在1983年推出了后续产品yamahadx7，售价为2000美元，在打压同行之余，也让模拟合成器的市场地位开始衰落。

雅马哈所使用的这一套以本伤人的招数，确实为它赢得了十几年的市场优势地位。

而斯坦福大学也在fm合成专利到期之前，赚进了2000万美元，成为第二吸金专利，比鼠标不知道成功了多少倍。

fm数字合成器的市场繁荣，促使第一款平价声卡——adlibcard在1987年的问世，随后才是创新的声霸卡后发制人，大杀四方。

相比于波表合成，fm合成的一大特点就是结构简单，成本较低，音源产生电路由软件控制发声，可以多声道合成，模拟出各种乐器的声音。

要不然，第一款平价声卡也不会采用这种技术了。

唐焕把日本乐器制造株式会社这个乐器制造行业的翘楚收归帐下后，便在数字音频领域掌握了基本全套的环节，可谓是midi和声卡尽在手中，足以控制未来十年的声卡发展了。

凭借这种整合优势，吸引更多的音乐人采用数字音频技术，并最终转化为对it产品的需求，也就水到渠成了。

见川上浩仍想继续探究的样子，唐焕笑着拍了拍他的肩膀，“其实，你只要明白一点就够了，日本乐器制造株式会社在我的棋盘上，会让你们手中剩余的股份产生更多的收益。”

（未完待续……）