言情中文网

手机浏览器扫描二维码访问

第0793章 唐大亨个人喜好而已（第1页）

……

唐焕是在1980年，凭借EA从行情火爆的北美游戏机市场上攫取到的海量美元，拿下因为电影《天堂之门》巨亏导致频临破产边缘而被保险业巨头泛美放弃的联美，就此一脚迈进了好莱坞的大门。

毕竟联美属于好莱坞传统八大公司当中最小的一个，即使再次易手，也没引起多大的轰动，更多的是庆幸其运气不错，被暴发户挑中了，暂时不用破产了。

不过，圈内人士很快对联美真正地重视起来。

这家公司可不仅仅是急速蹿升为亿万富豪的唐焕的玩具和点缀，其居然也能在水深的好莱坞当中捞到金。

通过及时注入充沛的资金缓解财政困难，以及对《007》、《洛奇》等招牌系列电影的重点支持，联美只用了一年的时间便恢复了元气。

等再转过年来，有了《野蛮人柯南》、《E.T.外星人》、《金色池塘》等电影的联美，更是在商业上开始大把大把地盈利了。

要知道，联美的管理层基本上还是原来那帮人，无非就是换了老板而已。

由此可见，联美判若云泥的表现，至少说明了一点，那就是，唐焕有着让人叹为观止的领导魅力，否则的话，无法做到识人之明，早就被隔行如隔山地坑死了，何谈在好莱坞立足和发展。

即使这样，由于联美的规模所限，唐焕在好莱坞的地位，仍然谈不上高，直到科克?柯克里安把奄奄一息的米高梅，甩卖给了科威特投资局和唐焕，这位硅谷暴发户在好莱坞的版图，才开始扩大起来。

当然了，大多数人认为，已经被掏空身子的米高梅徒有虚表，谁摊上都是一个大包袱，想要调理好身体，估计得需要个十年八载的时间，估计唐焕捡破烂捡出了瘾头。

但结果却是，米高梅经过快刀斩乱麻地雷厉风行整顿，又运作了几部诸如《春城花满天》之类容易引发争议，甚至评为R级的电影后，居然开始恢复了活力，连狮吼声都洪亮了很多。

这个经营成绩不但让唐焕进一步取信于科威特投资局，也让自己勉强算得上一位好莱坞大亨了。

接下来，头上已经有了美国首富光环的唐焕，手笔更大了，在和鲁伯特·默多克的较量中，一掷千金地从其合作者马尔文·戴维斯手中收购了二十世纪福克斯。

从那以后，唐焕坐拥好莱坞传统八大公司当中的三家，再加上猎户座等卫星公司，以及通过可口可乐的复杂投资关系影响哥伦比亚影业，已经彻底把迪斯尼、环球影业、华纳、派拉蒙甩到了身后，成为毫无争议的好莱坞第一大亨。

唐焕似乎因为自己的头衔和光环太多了——计算机科学博士、IT行业专家、作家、美国首富、硅谷领袖、好莱坞大亨……有点让人目不暇接，所以他的境界开始趋于返璞归真了。

比如，在成为公认的好莱坞第一大亨后，唐焕并没有坐在福克斯广场最高一层的豪华办公室里，像达里尔·扎努克那样的老牌好莱坞大亨，让部下挑好漂亮的女演员，做为“四点钟女郎”

，送过来供自己享用，以彰显权威。

他更多的是，让那些精心挑选出来的高管们放手去做。

事实再次证明了，唐焕的领导能力如何强大，不用自己亲自冲锋陷阵，部下们就能在持续低迷的好莱坞大局面里逆势而上，短短数年内，打造出来了一个充满现代化气息的娱乐王国。

毫无疑问，其它公司感受到了巨大的压力。

本来，这也没有什么。

毕竟最近这些年行情看淡有目共睹，为了规避吊在电影一棵树上的那种起伏不定的巨大风险，大家都千方百计地把经营的触角横向伸到了其它领域，没心思为了几口粥大打出手。

可当迪斯尼想要回归到传统业务的动画片时，却被《美国鼠谭》、《谁陷害了兔子罗杰》等作品给了迎头一棒，让其颓然发现，自己手生得近乎落伍了，现在已经是计算机动画的时代了。

迪斯尼用自己的不愉快经历，试探出了唐氏娱乐王国有多么强大，也表明了唐焕放权给部下的策略非常成功。

这位好莱坞第一大亨，反而和好莱坞若即若离的另外一个显著表现就是：这么多年以来，他还从来没有出席过好莱坞的任何颁奖典礼，即使当初和邓俪珺共同出演《护花倾情》的时候。

凡此种种，和今年唐焕明显动用自己的影响力来支持一部电影，并决定出席第60届奥斯卡金像奖颁奖典礼，形成了极其鲜明的对比，进而话题性十足，吸引得各路媒体闻风而动，等不及奥斯卡金像奖颁奖典礼开始的那一天，便展开了呕心沥血地围追堵截。

最终，记者们总算在洛杉矶湖人队的主场——论坛体育馆，借着首富先生观看自家NBA球队——金州勇士的比赛，得到了采访的机会。

这帮家伙为自己明显热情得不正常的孜孜以求找到了相当不错的掩护，因而一开始的提问，还挺正经八百，“唐，你怎么看待这次好莱坞编剧罢工？”

这场大罢工是美国编剧协会针对美国电视和电影制片厂的主要代表——电影与电视制片人联盟发动的，从1988年3月7日开始到现在，都快要折腾一个月了，但仍然没有丝毫的缓和迹象。

各方闹掰了的原因自然还是利益分配协调未果，主要体现在分成机制上。

仅就美国范围而言，在这个横跨数个时区的巨大市场上，任何节目都不可能真的同一时间在电影院线和电视台一轮播放完毕；随着家庭录像机的普及，那些一开始并不受欢迎的节目，还有了可能翻身的机会。

诸如此种因素，一个节目会产生多少真正经济利益，即使是行内人士，也会有一种雾里看花的感觉，而包括演员在内的各类阻止，早从电视开始兴起之时，便与制作方展开了利益谈判，而编剧协会的进展则相对比较缓慢。

对于编剧而言，最理想的生态游戏规则是：自己的故事足够精彩，吸引了制片人们会竞相购买，进而编剧们还能趁机抬高价钱，进而拿到一份不错的合同，其中包含了初稿和两次修改的费用，不管修改版本最终是否被采纳，这种原创的作品都可以赚到可观的收入，好对得起自己的智力付出。

可在制片人主导的好莱坞世界里，这个模型肯定走样了，往往10个被采用的剧本里，只有1部最终能被制成节目，其余的则都被放到了剧本仓库里睡大觉。

至于可能的后续各种改编、录像带发行所产生的收入，就更是极少有编剧能够分润到了。